따뜻함

차갑게따뜻하게

같은 그림의 색만 차갑게 바꾸면, 구도와 붓질은 그대로인데 화면의 온기가 사라집니다.

색과 온도는 어떻게 연결되어 있다고 확인되었을까요? 2014년 일본·호주 연구진은 빨강을 '따뜻함', 파랑을 '차가움'과 같은 버튼에 묶으면 반대로 묶을 때보다 반응이 빨라진다는 것을 암묵연합검사두 개념을 같은 버튼에 묶었을 때 반응이 빨라지는지로 연결의 세기를 재는 검사. 예: '빨강·따뜻함'이 같은 버튼일 때와 다른 버튼일 때 반응 시간을 견줌로 확인했습니다. ^S4 두 번째 실험에서는 색을 먼저 보여 주면 온도 판별이 빨라졌지만, 온도를 먼저 느끼게 해도 색 판별은 빨라지지 않았습니다. 한 방향의 연결입니다. ^S4 연구진은 불과 해는 따뜻하고 물과 숲은 차가운 환경에서 배운 연결로 풀이합니다. ^S4

영국·중국 관찰자 31명이 20색을 평가한 연구에서는 '색이 주는 열감'이 색의 활발함·무게와 따로 떨어진 한 갈래로 나왔고, 두 나라의 결과가 비슷했습니다. ^S5

몸이 느끼는 쾌적함은 어떨까요? 빛의 색을 재는 단위 K(켈빈)로 2,700K(주황빛)와 6,500K(푸른 흰빛) 조명 아래 쾌적함을 비교한 실험은, 낮은 쪽에서 쾌적하다는 답이 조금 많아 일부만 뒷받침했습니다. ^S7 근거 대기 이 실험의 원문은 확인하지 못했습니다.

두 극이 함께 걸어온 개념사

영국 왕립아카데미 초대 원장 조슈아 레이놀즈는 1778년 강연에서 그림의 주된 밝은 덩어리는 따뜻한 색이어야 하고, 파랑·회색·초록은 받쳐 주는 소량이어야 한다고 가르쳤습니다. 미술 해설가 캐핀(1905)은 같은 시대 초상화가 토머스 게인즈버러가 이 규칙을 반박하려고 「파란 옷의 소년」을 그렸다는 이야기를 적었습니다. 그림은 차가움 문서 2-4에 있습니다. ^S10

독일의 시인 괴테는 1810년 『색채론』에서 색을 두 쪽으로 나눠, 노랑 쪽에 '따뜻함'을, 파랑 쪽에 '차가움'을 두었습니다. 두 쪽은 똑같은 짝이 아닙니다. 노랑 쪽은 힘 있게 다가오는 '작용', 파랑 쪽은 무엇이 비어 있는 '결여'로 적혀 있습니다. ^S1

미국 화가 앨버트 먼셀은 1905년 노랑·빨강을 품은 색을 따뜻한 색, 파랑을 품은 색을 차가운 색으로 나누고, 초록은 어느 쪽도 아니라고 했습니다. ^S2 추상화를 연 화가 바실리 칸딘스키는 따뜻함과 차가움을 각각 노랑과 파랑에 가까워지는 것이라 정의하고, 따뜻한 색은 보는 사람 쪽으로 다가오고 차가운 색은 물러난다고 썼습니다. ^S3

불과 해 — 지각의 층

아래 세 소절은 따뜻함을 지각, 개념, 상징의 세 층으로 나누어 봅니다.

메트로폴리탄 미술관의 그림 읽기 안내서는 17세기 프랑스 화가 라 투르가 촛불 하나만 빛으로 쓰고, 촛불과 거울에서 먼 어두운 곳까지 노랑·빨강·주황의 따뜻한 색으로 칠해 촛불 조명을 믿게 만든다고 설명합니다. ^S15 사진가 피터 헨리 에머슨은 1889년, 일출과 일몰의 빛에서는 따뜻한 색이 우세하다고 적었습니다. ^S16 아래 색온도 표에서도 촛불(1,850K)과 일출·일몰(2,000K)은 낮은, 곧 주황빛 쪽입니다. ^S8

흑백으로 보기

세부 확대 ×3촛불과 거울에 비친 불꽃 — 노랑에서 흰색으로

'작용'의 극 — 왜 따로 떨어진 개념인가(개념의 층)

괴테는 잿빛 겨울날 노란 유리를 통해 풍경을 보면 따스함이 곧바로 우리를 향해 불어오는 듯하다고 썼습니다. ^S1 그의 표에서 따뜻함은 노랑·빛·힘·가까움과 같은 줄, 곧 '작용' 쪽입니다. ^S1 그러나 색 이름이 곧 극은 아닙니다. 칸딘스키는 빨강이 음영에 따라 따뜻하게도 차갑게도 될 수 있고, 어떤 색도 빨강만큼 그 폭이 넓지 않다고 썼습니다. ^S3

빨강의 뜻 — 상징의 층

색과 온도의 연결은 사는 곳에서 배운 것일 수 있어, 지역마다 다를 수 있습니다(짝 문서 차가움 2-2). 따뜻함 쪽에서 덧붙일 것은 하나입니다. 빨강을 '경고'로 읽는 것은 뜻을 붙이는 상징의 일이라, 이 태그로 붙이지 않습니다. ^S12

다른 층위와 섞지 않습니다

따뜻함·차가움이라는 말은 다섯 층에서 쓰입니다. 흔히 '따뜻한 조명은 온도 숫자가 높다'고 짐작하지만 반대입니다.

촬영 교범의 표로 보면 촛불은 약 1,850K, 일출·일몰은 2,000K, 백열등은 2,650~2,900K, 스튜디오 텅스텐 등은 3,200K, 평균 정오는 5,400K, 흐린 하늘은 6,000K, 짙은 그늘은 8,000K입니다. ^S8 물리의 숫자로는 촛불이 낮고 그늘이 높은데, 눈에는 촛불이 따뜻하고 그늘이 차갑습니다. 미국 표준 연구소의 해설도 2,800K 안팎을 백열등의 따뜻한 색에, 9,000K를 브라운관의 푸른 흰빛에 견줍니다. ^S9 생리학자 에발트 헤링은 흰 실뭉치가 가스등 아래서도 희게 보이는 색의 항상성을 들어, 조명의 색과 물체의 색을 구별했습니다. ^S11

혼동하기 쉬운 것

• 친밀감과: '따뜻한 장면'을 '따뜻한 사람'으로 읽지 않습니다. 사람 사이의 온기는 친밀감의 일입니다. ^S6
• 여름이라는 주제와: 해변·여름 풍경이라도 넓은 면이 파란 바다와 하늘이면 따뜻함이 아닙니다.
• 채도와: 채도(색의 선명한 정도)가 낮아 흐리고 칙칙해도 됩니다. 「밀짚 더미, 해빙·해질녘 (Stack of Wheat, Thaw, Sunset - 클로드 모네, 1890~91)」은 채도가 낮지만 장밋빛·분홍이 화면에서 가장 넓습니다.

차갑게따뜻하게

1. 눈을 반쯤 감고 화면에서 가장 넓은 색 면을 찾습니다. 회색·검정·흰색은 건너뜁니다.
2. 그 면이 노랑·주황·빨강 쪽인지, 초록인지, 파랑 쪽인지 말해 봅니다.
3. 가장 큰 덩어리와 가장 밝은 면을 가리키고, 그것들도 난색인지 봅니다.
4. 한색 면을 대충 재어 봅니다. 난색 면의 절반이 안 되면 따뜻함 쪽입니다.
5. 흑백으로 바꿔 봅니다. 훈훈함이 사라지면 색이 만든 효과입니다.

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• 식당의 매단 전등: 어두운 방에서 전등이 주황 섞인 흰빛을 냅니다. 백열등은 2,650~2,900K입니다. ^S8 화면에서 빛이 닿는 면만 난색이고 나머지는 어둠인지 보세요.
• 난로 곁 장작: 자작나무 장작과 돌벽이 호박색·베이지로 물듭니다. 파랑이 한 군데라도 있는지 찾아보세요.
• 눈 덮인 숲, 분홍 하늘: 주제는 겨울인데 화면은 분홍·살구입니다. 차가운 장면이 따뜻한 화면이 될 수 있습니다.

세부 확대 ×2.5갓 아래 전구의 주황 섞인 흰빛

차갑게따뜻하게

따뜻함을 알아보면 어두운 그림을 다르게 보게 됩니다. 라 투르의 촛불 그림처럼 화면 대부분이 어둠이어도, 남은 색이 모두 호박색·주황이면 그 어둠은 훈훈합니다. 어둡다는 말과 따뜻하다는 말을 갈라 쓰게 되면, 같은 어둠 속에서 색이 하는 일이 보입니다. 게인즈버러의 「파란 옷의 소년」(차가움 문서 2-4)도 가운데 옷은 파랗지만, 둘레의 갈색 풍경이 더 넓어 이 문서에서는 따뜻함이 붙습니다.