차가움

따뜻함 쪽차가움 쪽

밀어서 비교

색과 온도는 어떻게 연결되어 있다고 확인되었을까요? 2014년 일본·호주 연구진은 빨강을 '따뜻함', 파랑을 '차가움'과 같은 버튼에 묶으면 반대로 묶을 때보다 반응이 빨라진다는 것을 암묵연합검사두 개념을 같은 버튼에 묶었을 때 반응이 빨라지는지로 연결의 세기를 재는 검사. 예: '빨강·따뜻함'이 같은 버튼일 때와 다른 버튼일 때 반응 시간을 견줌로 확인했습니다. ^S4 두 번째 실험에서는 색을 먼저 보여 주면 온도 판별이 빨라졌지만, 온도를 먼저 느끼게 해도 색 판별은 빨라지지 않았습니다. 한 방향의 연결입니다. ^S4 연구진은 불과 해는 따뜻하고 물과 숲은 차가운 환경에서 배운 연결로 풀이합니다. ^S4

영국·중국 관찰자 31명이 20색을 평가한 연구에서는 '색이 주는 열감'이 색의 활발함·무게와 따로 떨어진 한 갈래로 나왔고, 두 나라의 결과가 비슷했습니다. ^S5

몸이 느끼는 쾌적함은 어떨까요? 빛의 색을 재는 단위 K(켈빈)로 2,700K(주황빛)와 6,500K(푸른 흰빛) 조명 아래 쾌적함을 비교한 실험은, 낮은 쪽에서 쾌적하다는 답이 조금 많아 일부만 뒷받침했습니다. ^S7 근거 대기 이 실험의 원문은 확인하지 못했습니다.

두 극이 함께 걸어온 개념사

영국 왕립아카데미 초대 원장 조슈아 레이놀즈는 1778년 강연에서 그림의 주된 밝은 덩어리는 따뜻한 색이어야 하고, 파랑·회색·초록은 받쳐 주는 소량이어야 한다고 가르쳤습니다. 미술 해설가 캐핀(1905)은 같은 시대 초상화가 토머스 게인즈버러가 이 규칙을 반박하려고 「파란 옷의 소년」을 그렸다는 이야기를 적었습니다. 그림은 차가움 문서 2-4에 있습니다. ^S10

독일의 시인 괴테는 1810년 『색채론』에서 색을 두 쪽으로 나눠, 노랑 쪽에 '따뜻함'을, 파랑 쪽에 '차가움'을 두었습니다. 두 쪽은 똑같은 짝이 아닙니다. 노랑 쪽은 힘 있게 다가오는 '작용', 파랑 쪽은 무엇이 비어 있는 '결여'로 적혀 있습니다. ^S1

미국 화가 앨버트 먼셀은 1905년 노랑·빨강을 품은 색을 따뜻한 색, 파랑을 품은 색을 차가운 색으로 나누고, 초록은 어느 쪽도 아니라고 했습니다. ^S2 추상화를 연 화가 바실리 칸딘스키는 따뜻함과 차가움을 각각 노랑과 파랑에 가까워지는 것이라 정의하고, 따뜻한 색은 보는 사람 쪽으로 다가오고 차가운 색은 물러난다고 썼습니다. ^S3

파랑은 그림자를 떠올리게 한다 — 지각의 층

아래 세 소절은 차가움을 지각, 개념, 문화의 세 층으로 나누어 봅니다.

괴테는 파랑이 차가움의 인상을 주고 그래서 그림자를 떠올리게 한다고 썼습니다. 순수한 파랑으로 도배한 방은 더 넓어 보이지만 동시에 비어 있고 차갑게 보인다고도 했습니다. ^S1 칸딘스키는 파랑이 어두울수록 깊이로 끄는 힘이 강해진다고 썼고, 각주에서 파란 그림자의 등장이 미술 학교식 그림에서 인상주의로 넘어가는 표지였다고 적었습니다. ^S3 두 사람의 서술은 관찰이지 실험이 아닙니다.

세부 확대 ×3눈 덮인 땅에 드리운 청보라 그림자

'결여'의 극 — 왜 따로 떨어진 개념인가(개념의 층)

괴테의 표에서 차가움은 파랑·그림자·멂·끌어당김과 같은 줄, 곧 '결여' 쪽에 놓였습니다. ^S1 칸딘스키는 따뜻함·차가움을 '거친 색·매끄러운 색', '부드러운 색·딱딱한 색'처럼 손으로 만지는 느낌의 말과 나란히 놓았습니다. ^S3 차가움은 색 이름이기보다, 눈으로 본 색을 몸의 감각 말로 부르는 방식입니다. 칸딘스키는 빨강도 차갑게 칠할 수 있다고 썼습니다. ^S3

어디까지 보편인가 — 문화의 층

2014년 연구진은 일본과 호주의 수도꼭지가 모두 빨강·파랑으로 뜨거움·차가움을 표시한다고 적었고, 일부 지역에서는 반대로 쓴다는 보고도 함께 실었습니다. ^S4 한국 전통 색 체계는 따뜻함·차가움 대신 오행과 방위로 짜였습니다. 청은 동쪽과 목(木)에 짝지어졌습니다. ^S12 연결이 환경에서 배운 것이라면, 사는 곳에 따라 달라질 수 있습니다. ^S4

다른 층위와 섞지 않습니다

따뜻함·차가움이라는 말은 다섯 층에서 쓰입니다. 흔히 '따뜻한 조명은 온도 숫자가 높다'고 짐작하지만 반대입니다.

촬영 교범의 표로 보면 촛불은 약 1,850K, 일출·일몰은 2,000K, 백열등은 2,650~2,900K, 스튜디오 텅스텐 등은 3,200K, 평균 정오는 5,400K, 흐린 하늘은 6,000K, 짙은 그늘은 8,000K입니다. ^S8 물리의 숫자로는 촛불이 낮고 그늘이 높은데, 눈에는 촛불이 따뜻하고 그늘이 차갑습니다. 미국 표준 연구소의 해설도 2,800K 안팎을 백열등의 따뜻한 색에, 9,000K를 브라운관의 푸른 흰빛에 견줍니다. ^S9 생리학자 에발트 헤링은 흰 실뭉치가 가스등 아래서도 희게 보이는 색의 항상성을 들어, 조명의 색과 물체의 색을 구별했습니다. ^S11

혼동하기 쉬운 것

• 어두침침함과: 어둡다고 차가운 것이 아닙니다. 17세기 프랑스 화가 라 투르가 촛불 하나로 밝힌 막달라 마리아 그림은 화면 대부분이 검정에 가깝지만, 남은 색은 노랑·빨강·주황뿐이라 따뜻함입니다(따뜻함 문서 2-2). 어둠 자체는 어두침침함이 맡습니다.
• 겨울이라는 주제와: 눈 덮인 숲 사진도 화면이 분홍·살구로 물들었으면 차가움이 아닙니다. 판정은 주제가 아니라 색입니다.
• 거리감과: 파랑을 '신뢰'나 '거리감'으로 읽는 것은 배운 해석이라 거리감의 일입니다.

차갑게따뜻하게

1. 눈을 반쯤 감고 화면에서 가장 넓은 색 면을 찾습니다. 회색·검정·흰색은 건너뜁니다.
2. 그 면이 파랑·청록·보라 쪽인지, 초록인지, 노랑·빨강 쪽인지 말해 봅니다.
3. 가장 큰 덩어리 하나(물·하늘·옷)를 손가락으로 가리키고, 그것의 색을 같은 방식으로 봅니다.
4. 난색 면을 대충 재어 봅니다. 한색 면의 절반이 안 되면 차가움 쪽입니다.
5. 흑백으로 바꿔 봅니다. 서늘한 느낌이 사라지면 색이 만든 효과입니다.

흑백으로 보기

차갑게따뜻하게

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• 빙하 사진: 얼음 벽의 파랑과 흰색이 화면에서 가장 넓습니다. 하늘의 파랑과 얼음의 파랑 가운데 어느 쪽이 더 넓은지 견주어 보세요.
• 겨울 저녁 하늘: 해가 진 뒤 하늘이 회보라에서 남보라로 번질 때, 화면에 난색이 하나도 남지 않는 순간을 찾아보세요.
• 흐린 날과 그늘: 흐린 하늘은 6,000K, 짙은 그늘은 8,000K입니다. ^S8 그늘에서 찍은 사진이 푸르게 나오면, 그 빛의 색온도가 높은 쪽이라는 뜻입니다.

선 긋기

1. 위에서 아래로 남보라 → 회보라 → 지평선의 분홍 베이지

서론의 분홍빛 눈 숲으로 돌아가면, 차가움은 겨울이라는 주제보다 화면의 색으로 정해집니다. 차가움을 알아보면 그 안의 작은 난색도 보입니다. 모네의 「수련」에서 청록 물 위의 분홍 꽃 몇 송이, 「밀짚 더미, 해질녘·눈 효과」의 주황 하늘 띠처럼, 넓은 한색 면은 작은 난색 한 점을 찾게 만듭니다. 그 점을 찾았다면, 이번에는 그것이 화면을 이끄는지 아닌지 물어보세요. 태깅 판정의 경계 사례가 바로 그 질문입니다.